Re: Microtypographie de la phontique

[Alain Hurtig <alain@xxxxxxxxxxxxxxxxxx>]

> At 14:14 +0100 10/11/00, Thierry Bouche wrote:
> Maintenant, pour ce qui est d'homogénéiser les obits/empattements
> après la culbute, tu prends le risque de créer de nouvelles lettres
> illisibles,
Pourquoi illisibles ? On trouve de tout en matière de polices IPA sur 
le marché (consulter n'importe quel moteur de recherche) et ça donne 
des documents généralement illisibles. La (mauvaise) excuse des gens 
qui les produisent, c'est qu'ils n'avaient rien d'autre sous la main.

Une remarque en passant : il y a une « tradition » en la matière, qui 
vient du prix des fontes, qu'il s'agisse de plomb ou de photocompo. 
C'est un peu comme pour le grec... Vu l'étroitesse du marché et le 
coût prohibitif d'adaptation d'une police, les ateliers prenaient ce 
qu'ils avaient sous la main. Ça ne signifie pas que cette 
« tradition » soit bonne. Avec les outils informatiques, on a tout 
sous la main pour faire de beaux alphabets IPA.

> Si j'étais toi et que je disposais de temps, je le ferais
> sur quelques signes et je ferais un test de lisibilité des deux
> versions par des gens qui lisent l'ipa couramment...
Ça devrait pouvoir être fait.

Ma linguiste adorée (ma copine, pour ceux qui ne suivent les méandres 
de ma vie sentimentale ;-)) me dit qu'elle préfère de loin des 
lettres IPA totalement refondues et absolument harmonisées avec le 
reste du caractère. Quand il s'agit de simples inversions de lettres 
(avec les empattements à l'envers, par exemple), ça dérange sa 
lecture - évidemment, on s'y fait, à la longue. Mais...)

Il n'y a par ailleurs aucun risque de confusion ou de mélange avec le 
texte courant, puisque les passages en IPA sont toujours encadrés de 
crochets ou de barres verticales.

Je maintiens donc qu'il faut redessiner les lettres conformément à 
l'aspect général de la police.

> On peut être certain que le grec Baskerville impose de purs concepts
> romains comme les empattements, ce qui donne une page imprimée plus
> homogène, mais choque un peu l'oeil de l'hélèniste, je crois.
J'en ai un peu l'expérience, et c'est assez étrange.

Ayant eu à composer un livre en Baskerville avec des citations en 
grec, j'ai évidemment choisi du grec Baskerville. Le Baskerville 
romain (ultra-majoritaire) était du Monotype, le Baskerville grec 
était de l'ITC (faute de Monotype disponible). J'ai bataillé dur pour 
harmoniser tout ce petit monde, et donner le même oeil et la même 
graisse au grec qu'au romain (sans bousiller le dessin du grec, c'est 
ça qui était dur à faire). Résultat, les pages sont totalement 
homogènes, et le gris reste le même (aux variations de densité du 
texte même, dues au changement de langue, évidemment) sur toutes les 
pages.

Ce qui est étrange, et c'est la réponse à ta remarque, c'est que les 
hellénistes à qui j'ai montré ce grec ITC tout seul (en corps 15, 
pour bien voir les lettres) étaient très gênés par son dessin, bien 
que sans arriver à dire pourquoi. Les mêmes étaient enchantés du 
résultat final, et en particulier de lire sans rupture aucune, sans 
discontinuité, le français et le grec. Tout faisait, miraculeusement, 
sens pour eux, sans avoir besoin de réfléchir : passage d'une langue 
à l'autre absolument naturelle.

Quand aux non-hellénistes, ce gris homogène les aidait : leur oeil « 
glissait » simplement sur les passages grecs, avant de s'accrocher à 
nouveau sur le texte français, faisant sens pour eux. Le gris 
homogène empochait que leur lecture ne soit perturbée.

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À mon avis, le cas est similaire avec IPA.
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Alain Hurtig 
mailto:alain@xxxxxxxxxxxxxxxxxx
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Or ça, salopins, serre-argent, palotins, hommes de finances, larbins
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