Re: Trop parfait?

[Jean-Pierre Lacroux <lacroux@xxxxxxxxx>]

Jean Fontaine écrit:
> Même Méron, malgré son culte de la perfection, pose la question en
> comparant (p. 100) la qualité d'impression obtenue selon diverses
> techniques : « Comme on peut le constater, le contour du caractère
> photocomposé est bien net, contrairement à celui des deux autres, ce qui
> fait dire à certains que la qualité est meilleure en PostScript qu'en
> plomb. 
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C'est peut-être un peu plus compliqué que ça.
Il est vrai que beaucoup de compositions imprimées aujourd'hui sont
« froides », sans surprise ni esprit, mais cela ne tient pas
essentiellement à la netteté « intrinsèque » ou « possible » du contour
des caractères.
Comparez (si besoin à la loupe) un ancien catalogue de fondeur et un
spécimen de police électronique imprimé sur un papier de qualité
équivalente. Où est la netteté, la précision  réjouissante, la vigueur,
la beauté acérée ? Y a pas photo...
Pour expliquer les good vibrations de l'ancienne typo, il faut faire
intervenir quantité de paramètres : qualités physiques (variables...)
des fontes, usure progressive des caractères, composition manuelle et
mise en pages itou (d'où l'importance du « qui ? »), technique
d'impression, qualité du papier, etc.
L'ennui visuel n'est pas engendré par la prétendue netteté des
électrocaractères mais par leur composition et par la mise en pages,
c'est-à-dire par la gestion logicielle, à la fois rigide et molle,
multiforme dans l'uniformité, intransigeante et incomplète, facile et
pinailleuse, d'une précision délirante dans l'approximation.
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> En typo, outre le dessin des caractères, y aurait-il d'autres paramètres
> qui gagneraient à être affectés de micro-irrégularités aléatoires?
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Les fers... que certains veulent régulariser au maximum...
Amicalement,
Jean-Pierre Lacroux
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Bibliographies, citations (langue française, typographie) :
http://users.skynet.be/typographie
Mise à jour : 2 janvier 1999
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