Re: [typo] Lettrine et italique

[Jacques Melot <jacques.melot@xxxxxxxxx>]

 Le 22/12/02, à 9:31 +0100, nous recevions de Patrick Cazaux :

> le 21/12/02 21:05, Jacques Melot écrivait :
>
> >  page avec la police qui sera utilisée pour
> >  l'impression, etc.). Dans un tel cas, il FAUT faire quelque chose, et
> >  la plupart du temps la solution consiste à modifier le texte en le
> >  rallongeant à l'aide d'une formulation pratiquement équivalent du
> >  point de vue du sens, mais un peu plus longue. Combien de fois
> >  n'ai-je pas fait ça en collaboration avec mes auteurs !
>
> En pratique, il est exact qu'on en est parfois conduit à adpoter cette
> mesure.
> Mais dans le principe elle me gêne.
> Primo parce que la typographie est supposée être au service du texte, et que
> l'on devrait donc toujours être capable de trouver LA solution sans toucher
> au texte. Je sais bien que c'est illusoire, mais pour moi cela ne fait que
> prouve l'incomplétude du système graphique, quand ce n'est pas
> l'incompétence du metteur.
> Secundo, sur un plan moins théorique, parce que s'il est toujours possible
> de s'arranger avec un auteur vivant et disponible, comment faire avec un
> auteur qui aurait le mauvais goût d'être décédé ?



   Un auteur mort ne va plus aux lettrines, c'est bien connu, 
voyons ! Si donc nous avons affaire au texte d'un auteur qui a coupé 
les ponts, cela nous laisse toute liberté, en ce sens qu'il ne va pas 
proclamer mordicus son droit aux vespas... aux lettrines dans une 
situation intenable. S'il a commencé tout ses chapitres par quelque 
chose qui se trouve être en italiques, on fait un bouquin sans 
lettrines, tout le monde est content et on en parle plus ! Après 
tout, des quantités d'ouvrages soignés ont été publiés sans faire 
usage de lettrines...

   Cela dit, dans le cas présent, celui de l'ouvrage de Jean-Philippe 
Gérard, si l'auteur tient absolument à ses italiques systématiquement 
en début de chaque chapitre - pourquoi pas ! - il s'agit déjà d'un 
effet spécial : dans les circonstances normales, cela ne se présente 
- par le fait  hasard - que rarement, peut-être une fois, à la 
rigueur deux, dans un ouvrage constitué de vingt chapitres.

   Qui dit effet spécial, dit recours éventuel à des mesures 
extraordinaires en ce qui concerne la typographie ou la composition. 
On pourrait par exemple imaginer que dans tous les chapitres on mette 
la lettrine non au début du premier paragraphe (qui, je pense, est 
relativement court à chaque fois), mais au début du second. Pour 
rendre cette lettrine à retardement plus plausible, on pourrait 
envisager de composer le premier paragraphe (celui qui renferme les 
noms d'ouvrage en italiques) en faisant usage de renfoncement, de 
caractères un peu différents, en jouant sur l'interligne, etc., etc., 
c'est-à-dire de récupérer graphiquement la difficulté, ce qui permet 
évidemment des licences impossibles sinon dans un corps de texte brut 
de brut. Ceci ne peut que renforcer l'effet voulu par l'auteur, tout 
en permettant de traiter la difficulté, puisque la lettrine peut 
alors être utilisée dans des conditions normales.

   Jacques Melot



> [...]
> --
> Patrick Cazaux
> Cadratin
> patrick.cazaux@xxxxxxxxxxx